Została tylko pamięć, więc to śpiewamy. Rozmowa z Jaśminą Wójcik i Dominikiem Strycharskim o „Symfonii Fabryki Ursus”

Na tle funkcjonującej fabryki traktorów nagle masz orkiestrę, która gra w trakcie rozmaitych uroczystości. I w głowach tych ludzi wciąż funkcjonuje swoisty dwusuw: czyli z jednej strony młoty, traktory, odpalanie silników, smoła, metal, a w dni wolne rytmiczne papparara… Wyobrażam to sobie jako zderzenie orkiestry dętej ze skrajnym noise’em, i to jest bardzo intrygujące.

Implantowana. Rozmowa z Klaudią Wereniewicz

Pamiętam moment podłączenia procesora mowy. Miałam wrażenie, że dźwięki „uderzają” o siebie! Nie wiedziałam, czemu takie szumy słyszę. Wtedy też zaczęłam zwracać uwagę na dźwięki, których wcześniej w ogóle nie słyszałam. Często pytałam „co to za dźwięk” i jakby na nowo odkrywałam, jak brzmi przewracanie kartek papieru, dźwięk kroków itp. Raz przypadkiem uderzyłam o ścianę w przedpokoju i usłyszałam echo, potem pukałam po całej ścianie, żeby odsłuchać, jak odbija się dźwięk.

Johannes Kreidler – wywiad

Chciałbym zapytać cię na początek o „Musik mit Musik”, „muzykę z muzyki”, twoją ideę kompozytorską, jest ona ściśle powiązana z twoim wizerunkiem jako twórcy, czy są takie sytuacje, w których czujesz się niekomfortowo z tym opracowanym przez siebie terminem?

Etyka dźwięku? Marcin Barski – wywiad

KRZYSZTOF MARCINIAK: Na początku 2015 roku założyliście wraz z Marcinem Dymiterem Instytut Pejzażu Dźwiękowego – zaczęliście od prężnie działającego portalu o dźwięku, ale zapowiadacie też aktywną działalność artystyczną, koncertową, wydawniczą, edukacyjną. Czym jest dla was pejzaż dźwiękowy, wypracowaliście na swoje potrzeby jakąś wspólną definicję? MARCIN BARSKI: Termin soundscape – pejzaż dźwiękowy – może wydać się cokolwiek poetycki…

Wystarczy pojechać do Warszawy, aby uzmysłowić sobie, że Wrocław brzmi inaczej – Wywiad z zespołem wrocławskiej Pracowni Audiosfery

Izabela Smelczyńska: Badania nad soundscapem prowadzi Pan już od około dziesięciu lat. Jednak Pracownia Badań Pejzażu Dźwiękowego powstała dopiero w 2009 roku w ramach studiów kulturoznawczych na Uniwersytecie Wrocławskim. Co było pretekstem do zinstytucjonalizowania tej działalności? Robert Losiak: Zanim powstała Pracownia, prowadziłem zajęcia dydaktyczne dotyczące problematyki pejzażu dźwiękowego dla studentów kulturoznawstwa. W ich ramach odbyły…

Festiwal uszami dziecka – rozmowa z Pauliną Celińską, koordynatorką Małej Warszawskiej Jesieni

KRZYSZTOF MARCINIAK: – Jak zaczęła się Mała Warszawska Jesień? Czyj to był pomysł, skąd inspiracje? PAULINA CELIŃSKA: – Inicjatywa była moja, choć wiem, że pomysł zbudowania oferty dla dzieci w ramach festiwalu zrodził się już wcześniej, jednak nie doszedł do skutku. Przed laty współpracowałam z Warszawską Jesienią, ale kiedy urodziło się moje drugie dziecko, nie…

Agnieszka Stulgińska – wywiad

Krzysztof Marciniak: Jak to jest być kompozytorem muzyki współczesnej w Ostrołęce? To miasto jest dla ciebie ucieczką od zgiełku, czy więzieniem? Agnieszka Stulgińska: Tu się wychowałam, stąd wyszłam i z różnych przyczyn byłam zmuszona wrócić. Jest to swego rodzaju izolacja od świata kompozytorskiego i festiwalowego, ale ma to też swoje dobre strony, bo można się…

Kompozytor w pejzażu dźwiękowym #3 / Arturas Bumšteinas – wywiad

Krzysztof Marcinak: Zacznijmy może od twojej relacji z pejzażem dźwiękowym radia. W jaki sposób patrzysz na zjawisko radia, jak w ogóle zaczęła się twoja fascynacja tym medium?  Arturas Bumšteinas: Mój ojciec miał takie stare rosyjskie radio marki VEF. Budował swój dom i przez cały czas na budowie było to radio. Bywałem tam pewnie od jakiegoś…

Kompozytor w pejzażu dźwiękowym #2 / Dobromiła Jaskot – wywiad

Krzysztof Marciniak: 21:57 Jakie są twoje wymarzone warunki dźwiękowe do komponowania? Dobromiła Jaskot: 22:00 Każdy marzy o wymarzonych warunkach, ale jednocześnie zdaje sobie sprawę, że to zwykle mało realne :) Oczywiście, że są takie – zaciszna chatka na skraju lasu, nad jeziorem – wokół cisza, przyroda, spokojne powietrze i czas zdaje się nie upływać. Naturalnie jest…

Kompozytor w pejzażu dźwiękowym #1 / Krzysztof Knittel – wywiad

Krzysztof Marciniak: Od kiedy nurtują pana pytania, które rozwinął pan w książce Między rzeczywistością a kreacją?  Krzysztof Knittel: Moje pierwsze studia (reżyserii dźwięku) spowodowały, że zacząłem zupełnie inaczej podchodzić do dźwięków, które mnie otaczały. Zacząłem dostrzegać ich znaczenie jako środowiska: pan na pewno też teraz słyszy to, co się dzieje tutaj obok – jesteśmy w…